广彩地方风格的形成
作者／责任者：李卓祺主编
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文献资料来源：摘自《赵国垣广彩论稿》
一方面是受当时原料和技法的限制，另一方面亦是根据外商的要求而形成的，它是初期广彩的色彩特点，和后期广彩的大红大绿、填金织地的格调显得不大相同。法国甲胄纹样彩瓷是很名贵的，可惜现今在中国的博物馆内均无藏品，可能在英国伦敦博物院才有。
由于“客货”是专为外国人彩绘的瓷器，因此图案不但有欧洲中世纪的城堡、教堂、花园风景、帆船，还有根据德国诗人歌德的名著《少年维特之烦恼》而写的维特与夏绿蒂的肖像，也有为外国商业公司作宣传，写上该公司商标的“号头”。笔法与色彩既有中国传统彩绘的风格和特点，又有西洋的调子，两者的结合，正是初期广彩的一个特点。
（三）
18世纪以后，广彩随着彩绘技术的发展及采用了“乳浊性颜料”，因而有了明显的变化。特别是在色彩方面，从初期的麻、红、金、蓝逐渐增加了紫、淡青等色，一洗过去棕色调的格局，披上明快色调的新装。这个时期是广彩地方风格形成的中期。
乳浊性颜料就是在三彩、五彩透
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