广彩地方风格的形成

作者／责任者：李卓祺主编

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文献资料来源：摘自《赵国垣广彩论稿》

明的颜料上加上不透明的珐琅白色（包含铅、硅、钾、砷）。如行业上称为“鹤春色”的乳浊性颜料绿色是蓝、绿、白三色混合而成，粉绿是白、黄、绿三色配成，紫色是红、蓝二色混合（行业上称“茄色”），还有仿进口的玫瑰红，行业上称为“西洋红”。有了这些新的彩料，广彩更显多姿。
在这个时期，广彩的彩绘技法也有所发展。如广东省博物馆藏的《七寸平碟》，是采用芝麻地绘八宝如意边，中间用传统线条绘人物，再填色，行业上称这种技法为“折色人物”。这种技法后来又发展为“长行人物”，即山石树木、亭台楼阁等风景用线条表现，人物的头部用红、黑线表现，服装衣纹用颜色写，因为这种技法是清代同治年间形成的，所以又称为“同治彩人物”。又如该馆藏的《满尺圆盆》和《葡萄花插》，前者采用“散花雀”技法，用散点花果、乌鸦、蝴蝶做装饰，后者是广彩开始采用“织金人物翎毛”的技法，即织金地、开斗方写花鸟人物。开斗方是十字开四幅斗方，斗方内两幅写人
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