广彩地方风格的形成
作者／责任者：李卓祺主编
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文献资料来源：摘自《赵国垣广彩论稿》
物，两幅写花鸟。斗方中间是圆心，往往填上金色，里面多写花、石、雀，或来样加工的外商的商标。这种构图方法，可以使花样在不同的品种和器形上适用，为后期广彩的地方风格的形成奠定了基础。
（四）
现在我们看到的装饰味较浓，大红大绿，以花卉时果纹样作地色的广州织金彩瓷，其形式和风格是广彩的成熟时期，这里称之为后期。
大约从19世纪开始，由于国际贸易的发展，广彩外销量日增，促进了生产。广彩的行会组织——“灵思堂”的工人这时已达3000多人，原来单件的产品已逐渐变为批量生产，欣赏瓷亦逐渐变为如茶具、餐具等配套的日用美术瓷。情况的不断变化，必然会促使广彩产品形式和风格的变化。
在图稿设计方面，因为要适应批量、整套地生产，广彩“岁无定样”的时代过去了，由艺人随意创作的绘画性的画面也减少了，而装饰性的纹样却增加了。即使是纹样设计，也由零碎、分散、单独的纹样变为连续图案或完整构图中的一部分。如中期时候已使用的“散
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