广彩地方风格的形成
作者／责任者：李卓祺主编
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文献资料来源：摘自《赵国垣广彩论稿》
花雀”和“织金人物羽毛”的技法，到后期已有所发展并成为固定的程式。
在彩绘的技法和色料方面，初期的广彩一方面是采用传统彩绘技法和工笔国画的笔法，另一方面则是吸收、模仿西洋油画、钢笔画的技法，还没有形成一套自己的写法。广彩发展到后期，因为要批量生产，写法必要统一，以适应形势的需要，便吸收了中国的一些民间写法和创造了如“鱼骨叶”一类的笔法，从而便逐渐形成了广彩行业上一些惯用的彩绘技法。同时，为加强装饰效果，便采用了西番莲、花果蝴蝶等纹样作满地装饰和大量采用了乳金（用足金薄乳配成的金粉，后来是化学金）涂上作地色，行业上称为“织金地”的装饰手法。这种装饰手法，逐渐成为一种程式，广彩的各种器型都可以采用。从此，广彩便有了“堆金如玉”的美誉，成为既有艺术欣赏价值又有实用价值的高级手绘美术瓷。
（五）
有人认为，广彩瓷器，花花绿绿，织满金色，反映了南方的色彩；又有人在评论广彩瓷器时，一看见色彩金色不
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