它浸透了戏的琼脂,成了戏之琥珀
作者／责任者：钟哲平
索取号：G
文献资料来源：新快报-B15
“我演《天女散花》、《上元夫人》等剧时,为某些场面演得逼真,借助于幻术,本来无可厚非……贵省的粤剧,动不动就搞‘机关’布置,讨好观众,实在令人喷饭!而有些粤剧内容淫靡,置社会公益于不顾,太不应该!”(引自江沛扬《沧桑太史第》)
如今我们常常批评某些“青春版”戏剧太像电视剧,舞台太科幻,道具太写实,回过头看,这种趋势早就埋下。传统戏看多了,观众希望搞搞新意。新意泛滥,观众又返璞归真怀念传统。
梅兰芳当年对粤剧机关的“吐槽”是不奇怪的,粤剧带动了粤剧电影的发展,反过来又受电影影响,“玩法”甚多。在这方面,粤人一直走在前面。就连梅兰芳拍的京剧电影,也是与广东导演黎民伟合作的。黎民伟是新会人,曾拍摄孙中山与宋庆龄在永丰舰的纪录片,被誉为中国电影先驱之一。1924年,黎民伟与梅兰芳合作拍摄《西施》、《霸王别姬》、《木兰从军》和《黛玉葬花》等电影片断。梅兰芳体会到电影有一种“似碎还连”的脉络,善于捕捉与放大细节,他认为这对京剧表演是有帮助与提高
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