清代广东曲家梁廷楠的戏曲理论
作者／责任者：罗斯宁
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文献资料来源：出自《学术研究》1996年第12期
闲情偶寄 贵自然 一节云: ( 科诨) 妙在水到渠成, 天机自露。我本无心说笑话, 谁知笑话逼人来, 斯为科诨之妙境耳。 而梁廷楠也在 曲话中赞扬惺斋作曲 事切情真, 可歌可泣 。而批评元杂剧 四书语入曲, 最难巧切, 最难自然。 但是在雅、俗的审美倾向上, 两人却截然不同。李渔十分重视戏曲的通俗性, 闲情偶寄 忌填塞 说: 戏文做与读书人与不读书人同看, 又与不读书之妇人小儿同看,故贵浅不贵深。 能于浅处见才, 方是文章高手。 而梁氏却以文雅为高, 鄙视元剧 每作伤春语, 必极情态而出。 这两种雅、俗不同的审美观, 出自他们不同的个性、遭际、修养 李渔为走南闯北的江湖游士, 梁廷楠主要为教书先生。同时也说明, 梁氏对前人曲论并非亦步亦趋, 而是有继承, 也有发展。然而, 在戏曲创作上, 他和李渔都有 眼高手低 之陋, 其 小四梦 无论从思想深度到艺术技巧, 都难以与汤显祖的 临川四梦 比肩, 故不为世人所重。
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