探索掌板(锣鼓)在粤剧音乐中的表现功能
作者／责任者：苏学成
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文献资料来源：出自《戏曲艺术》2000年第3期
在粤剧音乐中, 锣鼓是不可缺少的一部分, 而演奏锣鼓的乐师(掌板) 更是整个乐队的关键。其设计的锣鼓, 演奏的技巧、方法,和表演的配合将直接影响整个戏的气氛和效果。
一直以来, 很多剧团都没有真正的指挥。而领导粤剧音乐唱腔, 配合表演动作, 控制全场节奏的只有二个位置: 掌板和头驾(高胡) ,而掌板则是最重要的。所以, 它的音乐表现功能是值得探讨的。
锣鼓的演奏效果和在乐队中的地位, 是任何乐器所不能代替的。旋律进行中、演员表演中, 在掌板的领奏下互相联系、互相制约、互相渗透、互相弥补。有分有合, 穿插变化, 各显其能, 共同以他们的音响音律、表演技巧, 奏出一幅和谐的乐章, 使整个表演形象有血有肉, 有灵有气, 多棱而立体。掌板对剧情的发展、节奏的变化、导演的意图、表演者的风格、乐队中乐器表演者的风格, 以及各种乐器在音乐中表现的功能, 都能了如指掌。经过反复推敲、构思, 设计鼓点, 配合音乐、表演。如能恰到好处, 那不仅和谐好听, 且能美化旋律, 丰富
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