探索掌板(锣鼓)在粤剧音乐中的表现功能
作者／责任者：苏学成
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文献资料来源：出自《戏曲艺术》2000年第3期
音乐内容, 增加表现能力, 使角色的感情变化有了色彩的衬托, 使角色的性格、形象更突出更有感染力。
如在芦花荡中张飞出场锣鼓的运用:
(鬼担担) 双火炮头
渐快
:0多七七仓七仓七| 仓七仓七| 仓大仓:
(出场) 多叻
转长锣鼓、冲头、做手、散才七星
(过位) (踏七星收)
这段锣鼓, 一开场给人一种火一样的热浪迎面而迫来, 接着一连串的动作、锣鼓, 表现出张飞的勇猛、粗犷。
接着一串英雄白:
白:头带( 冲头) 草帽鱼翁装( 二才过位)
胯下( 冲头) 一匹乌骓马( 二才过位)
脚踏( 冲头) 一双芦草麻布鞋( 二才过位)
手提( 冲头)一支丈八蛇矛枪( 顺三才)
俺( 包才) 燕人张飞( 二才埋位)
这段一白一做, 中间锣鼓穿插, 把张飞刚猛、善战、豁达又不失鲁莽表现得淋漓尽致。如果单纯表演, 或只配音乐, 而没有锣鼓, 那么张飞就不是猛张飞, 只是一个粗陋的渔夫了。
在一些悲怨的场面, 锣鼓的运用, 也能把整个气氛衬托得更动人、更有震撼力。
如红梅记之鬼怨: 李慧娘出
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