探索掌板(锣鼓)在粤剧音乐中的表现功能
作者／责任者：苏学成
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文献资料来源：出自《戏曲艺术》2000年第3期
场这段音乐锣鼓, 人未出场, 已经感觉到李慧娘的悲和怨, 而且带有强烈的反抗意识。
接着一段凄怨悲壮的音乐, 配以锣鼓, 到李慧娘冲向阳界被反弹回来时, 音乐骤然加速, 终于在积骤了极大的能量后一泻千里:
由慢渐快
到这里, 音乐由慢渐快, 到天啊时积聚力量, 456向前冲击( 大鼓齐击) , 到5 0时受到阻碍, 5庄严、低沉, 把李慧娘的怨气、怒气、傍屈气溶落在一起, 化作一股巨大的反抗力量,拼发出来。由于找不到出路, 只能冤屈在阴间。于是乎, 悲壮的音乐加一下风锣, 把整个戏中的气氛表现出来。
还有很多这样的例子, 音乐、节奏、锣鼓的配合, 与人物的内心情绪的外在表演高度统一, 人物形象的塑造与意境的渲染都收到了极其满意的效果。
以上的例子表明, 锣鼓在戏曲音乐中的地位和作用是何等重要。归纳起来, 锣鼓在粤剧音乐中的表现有以下几个方面: 出场、亮相, 动作配合, 配乐中衬托气氛等。
一、出场
在整场戏中, 角色的出场、特别是主要角色的出场, 第一印象是至关重要的
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