探索掌板(锣鼓)在粤剧音乐中的表现功能
作者／责任者：苏学成
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文献资料来源：出自《戏曲艺术》2000年第3期
, 观众从这一印象中来揣测角色的性格、人物定向( 好、坏) , 也会将这一先入为主的形象带到以后的剧情中, 也就是说会影响观众对角色的判断。所谓第一印象, 终生难忘。不同的角色, 有不同的出场形式, 但不管什么角色的出场, 都离不开锣鼓: 要么是音乐配锣鼓, 要么是纯锣鼓, 不同类形的角色, 也有不同类形的锣鼓,在粤剧中有文场、武场两种, 文场的用文锣或文京锣, 文丑则用川配文锣, 武场的用高边锣、文或武京锣, 都有一定的规矩。一般的小生出场, 多用文场大撞点接唱长句二流(如宝莲灯刘彦昌出场,红梅记裴舜卿出场, 一个简单的大撞点, 将人物的风流倜傥性格、意气风发的精神面貌衬托得恰到好处。而用其他的音乐锣鼓, 也就不一定能达到这样的效果。花旦、青衣类的多用一些音乐配锣鼓, 或用慢板长序契锣鼓来出场(如白蛇传的白素贞出、平贵别窑宝钏出, 都有一定的代表性) 。如果纯音乐, 没有锣鼓则好象歌剧、音乐剧, 而没有了粤剧的剧味, 一听到锣鼓, 观众就会觉得就那么回事。
而一些
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