探索掌板(锣鼓)在粤剧音乐中的表现功能
作者／责任者：苏学成
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文献资料来源：出自《戏曲艺术》2000年第3期
武场人物, 如小武、花面或女将等武将多用武场锣鼓, 如水淹七军中关羽的出场, 一段牌子后, 一个大四击转长尖(跨长) 再亮相。将关羽威武、自傲、雄风万丈的气势, 象泰山一样压向观众。这是任何音乐都不能代替的。还有上文提到的张飞, 在芦花荡中的出场, 也是一个特定的锣鼓(鬼担担) , 而一些小武有用七才头(平贵别窑之平贵出场) 有用跳架(凤仪亭之吕布)等, 都有一些适合角色性格的锣鼓, 让他们出得合理, 出得舒服。
二、亮相
众所周知, 亮相是戏曲表演中至为重要的表演特色之一, 任何一个表演动作, 如果没有亮相, 即就好象一段美妙的文字没有标点符号, 一段美好的旅程永远没有目标, 终站。
一个亮相, 要有动作, 是力和点的配合。而力的来源, 就是锣鼓, 不管你做多大的动作, 用十足的真力, 如果没有音乐锣鼓的衬托, 给人感觉是没有劲。如上文所提的张飞在芦花荡中的表演, 如果没有锣鼓的配合, 看上去就是一个有孔武有力的傻渔夫在跳来窜去, 一点效果也出不来, 但配上锣鼓后, 猛张飞
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