当内地年轻人追捧港台电影之时, 香港人却越来越爱传统戏曲
作者／责任者：钟哲平
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界、文艺界处于微妙的蜜月期,薛觉先他们向往的,正是这种认同感。
留在香港的粤剧艺人也做出各种努力,在困境中求存。上世纪50年代,方艳芬领衔新艳阳剧团,红线女组建真善美剧团(红线女是1955年回广州的),任剑辉、白雪仙领衔仙凤鸣剧团,都很注重提高剧本质量。方艳芬排演的史剧《万世流芳张玉乔》是邀请史学家简又文创作的,红线女的《蝴蝶夫人》改编自著名意大利歌剧,仙凤鸣上演《牡丹亭惊梦》、《 再世红梅记》、《帝女花》等唐滌生作品。这些剧本的文学性很高,为香港粤剧带来新面貌。唐滌生曾受南海十三郎的指点,他的剧本主题深刻,桥段别致,辞藻典雅,古腔运用娴熟,有鲜明的香港粤剧特色。
字正腔圆,香港粤剧沿袭传统
至50年代,粤港两地粤剧开始出现因社会制度不同带来的艺术面貌之异。《粤剧大辞典》提到:“香港、澳门、台湾是粤剧的重要流行区域。其中,香港是三地粤剧活动的中心,澳门、台湾是受其辐射的地区。因社会制度的不同、文化背景的差异,港澳台粤剧与内地粤剧相比
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