当内地年轻人追捧港台电影之时, 香港人却越来越爱传统戏曲
作者／责任者：钟哲平
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有其不同的发展路向。”
内地剧团人员固定,剧本创作谨慎,有意识形态渗透。香港戏班组班灵活,除台柱外其他人员常临时组合,有兼职演员,水平参差。李计筹《粤剧与广府民俗》一书摘录了2001年7月13日刊登于香港《大公报》的《试谈戏迷对内地与本港剧团的看法》,文章提到:“(内地)佬倌的做手做‘样板味’;唱腔不太婉转动听,某些佬倌好好声唔好听!有些曲词又只求文意,而不理会是否拗口,听来十分骾耳……(香港佬倌)由于经常伙拍不同演出对象,因此戏场上懂得靠经验去‘执生’。唱腔扬长避短……”这虽是一家之言,也能看出香港观众对唱腔的执着。
香港粤剧很讲究唱腔的沿袭,如龙梅继承任白,颂新声继承薛腔,各派都有稳定的粉丝,观众既能浸淫在熟悉的意境中,又有新鲜感。反观内地,连红腔这样重要的流派也后继乏人。唱腔是戏剧传承的主要脉络,在京剧,史依弘、李胜素继承梅派,迟小秋、张火丁继承程派,康万生、孟广禄继承裘派,尚能克绍箕裘,仪型不失。相比起来,粤剧的流派传承就很薄弱。近
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