粤剧时光倒流,重温岭南八大曲
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-B05
不同程度的改动,口耳相传,因情境而变。听众对这些故事耳熟能详,能从情节的追随中分出身来,沉醉于演员的腔调和情绪。
上世纪20年代,粤剧开始从官话转为白话演唱,八大曲也渐渐失传。
粤语有九声,演员演唱时转腔自然,观众听来也更亲切。但随着白话成为粤剧演唱主流,不少旧式法度也渐渐消失。潘贤达在《粤曲论》中指出:“旧派应用桂林话唱出,新派用广州土话唱出,故旧曲可问字取腔。旧派有生、旦、老、大各种歌喉以表现各种角色,新派则只有平、子两种歌喉。旧派有种种板面及过门,俾听者于聆歌之余,欣赏音乐,新派则略去全部过门。”
新旧之争是任何年代都存在的。在陈非侬(1899—1985)的回忆中,古腔已难有知音。“《六郎罪子》全以古腔演唱,可是近年来懂得听古腔的人愈来愈少,也不知它的好处在哪里。听不懂自然无法欣赏,也难以对它产生兴趣。而且其中突出的做工已很少人会演,或者演得不好,导致这出十分值得欣赏的好戏,日渐减少在舞台上演,甚至几近成为绝唱,实在非常可惜。不少粤
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