粤剧时光倒流,重温岭南八大曲
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-B05
剧首本戏,都有类似的情形。”(《陈非侬《粤剧六十年》)
老派迷恋于古典粤剧的角色行当,就如美食家能在细微的味蕾区别中体验最精华的滋味。“昔日之舞台角色,有大花面、二花面、武生、小武、公脚、婆脚、男丑、女丑、总生、正生、小生、花旦、正旦等等,歌喉固不相同,腔口亦大差异,饰演身份不同的剧中人,真是惟妙惟肖。花面、武生、小武等歌喉,统称为大喉,大喉又分平腔与撇腔两种,平腔沉雄而撇腔高壮。公脚、婆脚等歌喉,称为老喉,以苍劲沉迈为尚。总生、正生、小生等,统称生喉,又名子喉。正旦代表中年妇人,花旦代表少妇少女,故前者歌喉,虽仍是子喉而略较粗阔,不若后者娇幼。在古腔粤曲,生、旦、老、大,种种歌喉,不独各擅其胜,且曲中强调之抑扬,亦随角色而变异,令听者心领神会,曲中人之个性,表露无遗。”(潘贤达《粤曲论》)
香港戏曲节重现古腔八大曲
潘贤达的亲家梁以忠也是粤曲大师,他把粤讴腔口融入绑黄,创造了独特的解心腔。香港粤剧名伶阮兆辉也迷恋古腔,他年轻时唱一曲
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