粤港粤剧都姓个“粤”字 怎分得清哪是“广州戏班” 哪是“香港戏班”
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
年7月开始,包括“改戏、改人、改制”。粤剧演员不再是“戏子”,成为“表演艺术家”,剧目的内容,也有了更多引导和限制。1952年,在“中南区第一届戏曲观摩会演”中,时任文化部副部长周扬点名批评了粤剧《三春审父》,指其追求离奇情节和奇装异服,迎合小市民趣味,宣传封建糟粕。
这样严厉的批评虽然有明显的意识形态干预文艺创作的痕迹,但并非完全没有道理。好学上进的好演员,往往能在批评中受益。罗家宝便有切身体会。“五十年代的广州是内外艺术交流的必经之地,所有艺术群体到国外都得停留这里,所以我有机会看到了很多艺术大师的演出。政府还成立了戏剧改革委员会,实行‘改人改戏改制’,开始实行导演制、排练制(一部戏的上演得通过响排、连排、彩排、总排四个步骤),新戏上演前都要在行内先公演一次,之后还要请行家开会评议。那时的批评很直接且锐利,往往我们辛苦排练出来的一部戏,会被各方专家批得一无是处,这给我们演员带来很大的压力,但这些压力是好东西,能使我们互相
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