粤港粤剧都姓个“粤”字 怎分得清哪是“广州戏班” 哪是“香港戏班”
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
监督提高。我们都是抱着‘择其善者而从之,其不善者而改之’的态度,督促自己不断进步的。所以这个时期,我对各种粤剧流派艺术的吸收并不亚于刚开始学戏时,眼界也大大宽阔起来。”(罗家宝《艺海沉浮六十年》)
周扬说,戏剧要有民族传统,不能把艺术变成纯粹的商品。事实上,粤港两地在上世纪50年代的粤剧改革,都自觉地朝着这个方向进行。
在内地,马师曾、红线女主演的《搜书院》、《关汉卿》大获成功,把粤剧的文学性提高到了前所未有的高度。在香港,粤剧也迎来了战后的全盛时期。唐滌生、芳艳芬、白雪仙等有追求的编剧和演员,越来越重视作品的思想性。
“芳艳芬一向致力于提高剧本的文学艺术价值,认定只有通过剧本的思想艺术力量来影响舞台艺术,才是改革粤剧的最有效方法。换言之,她不但重视粤剧表现的形式,更重视充实的内容,所以她一直搜罗全国各地的剧目,希望采取各地优秀剧目,来补粤剧之不足。”(1958年3月14日《华侨日报》)
中国左翼作家联盟、广东戏剧学校的胡
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