子母喉:真真假假高高低低 跌宕多姿是自由
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
般地从容过关,其功力之深,让人惊叹。而她也是因有这份收放自如的功力,直到去世为止,仍能手执歌坛牛耳。由于张月儿也擅唱谐曲,故歌坛中人都称她为 ‘鬼马歌圣’。”(《李我讲古》)
有意思的是,这位擅唱“子母喉”的张月儿,正是不喜欢“子母喉”的红线女的少年偶像。红线女是这样赞叹张月儿的唱功的——“唱哭像哭,唱笑像笑,跌宕跳立,稳当洒脱,真像一些放风筝的高手,在急促放线时,风筝听话地十足勇猛直飞云霄;当她要收线的时候,风筝又乖乖而聘婷地回到她的手里了。”而红线女自己的唱腔,也达到了她所追求的境界,给人这种风筝般自由高远的感觉。
以“子母喉”获得赞扬的唱家,还有上世纪二十年代出生的邓碧云(1924-1991年)和何丽芳(1922-1987年)。邓碧云因真假嗓转换自由,有“百变伶人”之称。何丽芳因在演唱《文天祥》时分别使用平喉、子喉、大喉而被称为“三喉歌后”。何丽芳的“子母喉”,受过常德男旦伍福祥的影响。她听伍福祥唱《思凡》,觉得其中的高腔很像粤剧的“子母
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