子母喉:真真假假高高低低 跌宕多姿是自由
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
喉”,就把伍福祥的剧本改编成粤曲,并仿效其“子母喉”来演唱。1953年,何丽芳在广州“中华曲艺场”(今西濠电影院)连演十场,场场满座。
“子母喉”并非粤剧独有
何丽芳“偷师”伍福祥的经过,可见“子母喉”并非粤剧独有。
温州瓯剧中的“子母喉”亦称“雌雄喉”或“阴阳喉”。琼剧的一大特色是男旦突出,演唱时真假嗓变换频繁,因此“子母喉”的唱法也比较流行,琼剧著名男旦王凤梅的“子母喉”就音质浑厚,一字一顿,很有感染力。
两年前,浙江浦江乱弹老艺人魏之永去世,浦江乱弹爱好者表示,很担心传统乱弹中的“雌雄喉”成为绝唱。魏之永唱的是乱弹中的小生唱腔,其中的真假嗓技巧是模仿女性唱腔,并与男声转化,俗称“雌雄喉”。自从婺剧有女旦后,“雌雄喉”逐渐退出了舞台。如今在浦江,会唱“雌雄喉”的艺人凤毛麟角。魏之永虽然教过学生,但传统的“雌雄喉”一直没有传人,因为现在不兴这样唱了。一些传统浦江乱弹的票友,却对“雌雄喉”念念不忘。老戏迷认为,“雌雄
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