子母喉:真真假假高高低低 跌宕多姿是自由
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A33
喉”配合浦江乱弹的音乐节奏是有独特韵味的,即使不流行了,也不应被遗忘。
婺剧“雌雄喉”退出舞台的原因和过程,和粤剧“子母喉”消失的情况非常相似。所幸的是,在粤剧的“大师兄”西秦戏的表演中,至今仍能听到这种真假嗓自由转换的技巧。
据海丰县西秦戏剧团团长、著名西秦戏表演艺术家吕维平介绍:“西秦戏小生以真嗓为主,高音转用子喉,念白也是真假嗓结合。老生也会用到这种技巧。后来有了女旦,女旦的唱法中也有同一句使用真假嗓转换。著名花旦刘宝凤老师真假嗓转化得很好。她演穆桂英,‘叫穆瓜与姑娘把山下’,叫、穆两字,就用真假嗓唱,从瓜字开始转用假嗓连拖腔往下,到姑娘两字又回复真嗓,再往下又用假嗓来唱。”
西秦戏是流行于广东海陆丰地区的古老剧种,有四百多年历史,对粤剧产生过深远影响。粤剧的许多排场及乐器定弦都来源于西秦戏,而西秦戏至今仍保留着许多粤剧表演初期的形态。著名粤剧演员马师曾曾在观看西秦戏后来到后台,对演员拱手作揖,尊称为“
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