试探广东曲艺源流

作者／责任者：陈卓莹著,广东省政协文化和文史资料委员会编

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文献资料来源：摘自《广东文史资料精编.下编.第4卷,民国时期文化篇》

歌姬的影响，她们的主要歌唱形式最初只是粤讴，后来才扩大了范围唱起粤曲来的。她们唱粤曲时尽管也唱旦喉，但唱起粤讴时必然地用生喉唱，如温丽容老艺人就是一例。
女性失明艺人不替人家占卦算命。较有成就或有名气的，白天也不上街卖唱。她们一般是自弹自唱，所使用的乐器包括扬琴、月琴、琵琶（较少）、椰壳胡琴和竹壳胡琴，通称提琴（据老一辈提供：“竹壳蛇皮作面的叫‘二弦’，木壳木面的才叫‘提琴’。20年代初期，沿门卖唱的盲女一般都以提琴、月琴为多，也有用二弦的，但甚少。因二弦难拉好之故”。附录参考一编者）。依靠上街卖唱的一般是自弹月琴或拉胡琴，由一侍从老妇“拖”着走。较有名气的，一般应邀上门演唱，不少自打扬琴伴奏。那时，有不少业余音乐爱好者（行话叫做玩家）慕名邀约，他们自带全套锣鼓乐器来作伴奏。她们也使用生、旦、丑、净各种嗓音，但不一定每人只用一种；或一人或二人随着唱词情节变化而兼用不同嗓音演唱。她们应邀到一
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