独一无二的红线女 她用粤剧点亮了其他剧种的创新精神
作者／责任者：钟哲平
索取号：G
文献资料来源：新快报-A42
上期讲到,红线女回到祖国后,演出的剧本都是一流编剧的精心力作。红派艺术汲取了左翼文学的营养,人物血肉丰满、情感丰沛。红线女在南北交融的学习气氛中也如鱼得水,艺术取得长足发展。红派艺术,真正成为集粤剧旦角表演艺术之大成的流派。
从“女腔”到“红派”的提升,具有深刻的社会性及鲜明的时代性。
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“广东有个红线女,唱得很好,也很好学!”
梅兰芳在观看粤剧《搜书院》后说:“粤剧的特长在于多方面吸收优点,加以融会贯通,从来没有机械地接受了某一剧种的局限,它的优点是善变。”这“善变”二字,体现的正是粤剧人融汇南北的灵活性和好学精神。
粤剧人“打北派”,是从薛觉先开始的。上世纪二十年代,薛觉先把北派武功的精华吸收到粤剧中,还把京剧的化妆和服装也引进来,用贴片子改变演员的面型,男角扎头也扎成半圆形或半月形,演员穿上京剧的大靠、蟒、海青,令广州观众耳目一新。
到了上世纪五十年代,红线女则从编剧、导演、演员方面实现了更多南北
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