人去艺也去,这是戏曲界的悲哀
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A39
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白超鸿说:“虾腔不是音乐家和编剧谱写能写得出来的,每个不同的流派、唱腔,都是演员个人根据特有的嗓音在实践中形成的。罗家宝的中低音色和韵律,粤剧历史上是少见的。他说,你们说虾腔,我自己都唔知,我一直都是这样唱的!再看我们的前辈,薛觉先的观众多是老爷太太,唱腔雅致。马师曾在香港时,观众很多是上中下环街市卖肉的劳工。他们下班来听戏,有时疲倦到睡着,就要唱大声点,甚至用昔士风吹到虎度门,来叫醒观众。何非凡的狗仔腔是怎么来的呢?他说,这样唱气可少用,观众又欢迎。而新马师曾最受欢迎的南音,很多也是在洗手间度出来的!这就是真正的流派、唱腔,不是音乐家能够编写出来的。”
遗憾的是,在戏剧界,对流派形成之悟性越来越难得,何况实践。而像罗家宝、梅葆玖这样得益于家族式传承的演员,如今也越来越少了。
罗家英是罗家宝的堂弟,从小跟父亲罗家权学艺,又跟大伯即罗家宝父亲罗家树学习古腔、曲牌、乐理等传统粤剧知识。罗家英至今在香港演戏,并致力于培养
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