人去艺也去,这是戏曲界的悲哀
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A39
年轻人学戏。他的感受是:“香港和大陆年轻演员最大的区别在于基本功,香港年轻演员基本功差,没有系统训练。香港是很实在的金融社会,小孩子最重要学英文、学数学,等他们大学毕业二十多岁来学粤剧,基本功就很为难了。大陆有专门的戏剧学校,能系统地训练年轻人,他们的基本功都很好。香港近年粤剧的环境又好一些了,和大陆一样,也有一些年轻人开始想学做戏,有不少还是有家族遗传的,是以前粤剧前辈的后人。他们入行,即使基本功还没跟上,但是一做出来,感觉就很好。”这是家族的血脉使然。
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罗氏家族,粤港分离
罗家英手上有一张“罗氏家族(从事戏行)表”,两代人有十六位粤剧演员。
罗家树7岁便在顺德乡下的神功戏演出中当锣鼓柜学徒,由于手法好、槌头重、记忆力惊人,熟悉很多牌子,成为著名的锣鼓师傅,有“打锣树”、“打锣状元”之称。罗家树喜欢边打锣鼓边跟着台上演员唱,对不同名角的唱腔都很熟悉,知各家长短。他为罗家宝分析“千里驹的‘慢板’、朱次伯的‘霸腔’
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