粤乐中的“拿来主义”
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A34
音乐学院萧梅教授和乐师们交流粤乐定弦的问题,萧梅的博士生李亚则抱着小提琴,向粤乐音乐家崔德銮老师请教小提琴在粤乐中的指法和弓法。
崔德銮老师边示范边讲解。他说:“小提琴的适应性很强,在演奏的时候,是小提琴去适应广东音乐,而不是广东音乐创造出小提琴的用法,艺术上还是广东音乐。在乐师的心目中,完全是站在广东音乐的立场去演奏。我们的手法完全是广东音乐的指法,西洋并没有这样的指法。这不是一种翻译,翻译就不是原来的构思了。现在很多人的演奏技巧是过关的,但是很机械,音乐没有灵魂。技巧是用来发挥的,技巧本身不是目的。演奏从一开始就要从灵魂出发,不能说我先把标准固定下来,以后再来调整。尤其是伴奏的时候,常常为了达到‘标准’,一到高八度就要用力,一用力就盖住演员,叫演员怎么唱?所以我们看演出,常常一到高音,乐器就好像自己在说:‘来了,我来了!’真正出色的演奏不在于标准音,一用标准音味道就全没了。”
粤乐音乐家邱少麟补充说:“我们的指法设计
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