从《西厢记》看古代戏曲“凡例”的出版意识
面的，也有形式层面，足见刊刻者的用力甚细，其旨在引起读者的注意与共鸣。戏曲“凡例”中符号化的标示不仅在《西厢记》“凡例”中出现，而且在戏曲凡例体中屡现，只是符号所代表的指向有所不同，多具个人化色彩，又如凌濛初《南音三籁》“凡例”中有言：“字之闭口音，止侵寻、监咸、廉鐡三韵，人所易误忘者，则加○以别之，从沈谱例也。其宜撮口者，《萃雅》偶及疏略，然其类甚繁，字字而註，又太琐，今作小△于左方。”符号化的运用呈现出多样化的特点，如王骥德校注的《西厢记》“凡例”中则有如此一例：“凡引证诸剧，首一见，曰元某人某剧云云，后止曰某剧，亦从董例，以长围圈之，若见他书者，止曰某书云云，更不著圈。”第二是书体大小与设色。引人注意，体会刊刻者用心，除了符号化的标示外，还有一种为书体大小与设色。如王廷章《昭代箫韶》“凡例”中云：“宫调双行小红字，曲牌用单行大红字。科文与服色，以至韵句读叠格叶押，合俱用小红字傍写。曲
<<上一页 下一页>>
广州市越秀区图书馆版权所有。
联系电话：020-87673002
本站访问人数：