游心于物之处
象世界之后，因为缺少了形象概念的约束，更易常常令人失语。也因为抽象的空间过大而摊平了其可以深入研读的厚度，常常不能持久。这些问题，也使许多艺术家的作品很像万花筒，初看起来千变万化，但再看下去，万变不离其宗，很快就令人厌倦了。王璜生的“游 · 象”系列作品是他跨过半百，走过“知天命”，走入“为所欲为而不逾矩”状态所进行的一场可控的激情实验。王璜生作为画家、美术史学者、批评家、艺术管理者，借由他的学养与丰厚的经验，自然深知艺术史，深知创造的风险、难点与关键点。他早已不是初出茅庐的年轻人，改良之于他，不过是锤炼后的渐变，而变革之于他，恐怕就要有些决绝之心了。“游 · 象”系列作品中对传统、对造型如此的澄清，可谓是“决绝”后的成果。然而，这种“决绝”在画面上的表现更令人惊异。线条的粗细、深浅的起伏不大，他放弃了起承转合带来的较易达到的韵律之美；一组线条与另一组线条之间的明暗变化都不明显，他放弃了色度对
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