游心于物之处
比的效果；他将作品锁定在黑白之间，放弃了色相的绚烂。王璜生放弃了这么多，他要什么？ 这样的作品甚至会产生对自由之后的恐惧，对有任何可能而产生无可能的疑虑。王璜生自有他的概念与策略。首先是造化，“游 · 象”的物象最早源于他眼前的一团真实世界中的电线，而引发出的图式则是造化的变体。其次是传统，那绵延不绝、百转千回的游丝线条是对传统的致敬。因此，“游 · 象”系列作品是从东方而来，而王璜生更希望借由此创造出一种国际化的语汇。在视觉上，他希望和简单的传统进行个“斩断”，并且回到“原点”，本身就是一个将其国际化的过程，就如同“妈妈”的“Ma”，这个发声在全世界都是无须解释的。这也是他所思考的“如何使中国水墨产生一种更加国际化的语言，而不是老在中国的语境里面往前推进或者吸取西方的语言，而是直接就在一个更加国际的语言或语序里去思考问题”。在交流中，王璜生指出，他在坚守他由儿时带来的笔墨功夫，将笔的韵味通过笔尖
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