游心于物之处

注入到了宣纸之中，这是基因，有传承的趣味。他开玩笑说：“画这种画，手腕很累，要保持一种状态”。其实，单纯的、不变化的线条是最难画的。黄宾虹的“五笔”中第一项即为“平”，用软软的毛笔画“平”是第一难事。因此，要达到在微小变化中求味的“游丝”之状，不仅要有多年锤炼的功夫，更必须分外的专注，“用志不分，乃凝于神”，方可完成。但这种专注并非僵化，在中国画艺术中还有一点，就是强调了可控与不可控之间的快感与味道。那些线条的浓淡、粗细与游走路线也是在即时的随意与趋向上的控制之间游走的。王璜生还谈到，他完成再大的作品，都是平放在桌上或地上完成的。平着画还是立着画，或许可视为个人的习惯，但同时也传递出画者的来路。这些细节说明着他作为中国画家的渊源。这一系列作品除缠绵的线条之外，其构图形式基本上是四周暗、中心亮，呈放射状，有如光明从远方而来，抑或吸着观者的目光向远方而去。背景中常常晕开的彗星般的托尾，恐怕是对
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