艺术史研究中的文献、图像与理论关怀
别？薛龙春在这本书中，不仅分析了两种不同的载体对书法表现力的影响，以及人们不同（甚至截然相反）的解读方式，也指出木板气与金石气之间存在着逻辑联系，只不过在艺术评论中，人们常常根据书家的信仰、气节、身份、取法途径，轻而易举将一些相应的术语加诸所批评的对象，而未及对其间的复杂性、不对应性作更为细致的分析。本书对于王宠的小楷伪作也有所涉及———这是王宠伪作最集中的部分，虽说作者花了大量的精力进行辨伪，但很显然他并不打算仅仅为读者提供鉴定学的某些结论与方法，而是提醒读者思考，伪作是不是毫无意义的。这里所说的“意义”，并不是史料学方面的，而是说书家艺术史形象的建构中，它的积极意义与消极意义分别会是什么。在古代书法史中，许多书家（尤其是早期的）有名声却无确凿的作品传世，像我们所熟知的秦代李斯，汉代蔡邕，在大多数情况下，他们不会成为学者研究的焦点，这无疑也间接影响了这些书家真正的书史声名的建立。王羲之的
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