谁的非虚构？什么样的现实？
呈现出了一种文体的症候或焦虑。在纪实与叙事之间游走，在文学创作与现场记录之间摇摆，写作者一定要请我们相信，这些关于打工者的故事是真实的、可信的，是被忽略的“看不见的中国”（梁鸿作品宣传语），是普通读者不熟悉的“另一种生活，另一面中国”（丁燕作品封面），是倾听“中国打工者的声音”（张彤禾作品腰封）。在这里我强调“纪实”的标签，并非是要指向一个特定的文学理论命题，即所谓的“非虚构作品”当如何界定，作家所选取的个体故事在多大程度上作为“典型”存在。恰恰是当写作者不断强调“纪实”与“非虚构”的时候，谁的真实，以及写作者的位置，成为了真正被凸显的问题。学者梁鸿的《出梁庄记》是她2010年出版的《中国在梁庄》的续篇，主要描写了那些离开梁庄，漂泊在各地的梁庄人的打工生活。《出梁庄记》延续了梁鸿的知识分子情怀，对于乡土的深情，对于手足的关爱，但是梁鸿之于这些梁庄人，是真正的“在场”而不属于。梁鸿辗转各地，倾听
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