《带灯》：未曾透亮的盲区和误区
度的结合。贾平凹的这种努力，无疑是值得肯定的。只是，如果深入小说的叙事肌体做深入的考察，在分寸上，显然他还是有些过了。在《带灯》之中，还是存在着大量明显的游离性叙事，宛如鸡肋，弃之可惜（因为作者文笔的漂亮），又食之无味（因为它的存在价值实在可疑）。尽管贾平凹采用灵活机动的小标题的方式，力图对这些散碎的叙事断片编辑组合，但仍不足以消除小说在整体上芜杂冗余的阅读感受。可以理解的是，贾平凹的这种写法，是意在像大树的根须紧紧地抓住土地一样，紧紧地抓住生活本身，因为生活本身就是“一些鸡零狗碎的泼烦日子”。但实际却不过是一种神话，或曰“迷思（myth）”。因为文学世界与现实世界之间，从来不是完全的同构关系。现实世界之进入文学世界，必须经过作家这一心灵中转站。是他们作为创作主体，通过自己的想象力和创造力，最终赋予纷繁缭乱的现实以艺术的秩序。即便是在琐细美学上比《带灯》走得更远的《秦腔》《古炉》，它们所呈现的
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