清代广东曲家梁廷楠的戏曲理论
作者／责任者：罗斯宁
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文献资料来源：出自《学术研究》1996年第12期
其总体构思之三, 是重戏剧结构严谨而忌游离松散。 曲话 评元人吴昌龄 风花雪月 剧云: 带白能使上下串连, 一无渗漏, 布局排场, 更能浓淡疏密相间而出, 在元人杂剧中, 最为全璧。 又称 双珠记 一剧 通部细针密线, 其穿穴照应处, 如天衣无缝, 具见巧思。 他主张戏剧情节结构既要穿插照应严谨, 又要情理真实可信, 浓淡疏密相间, 以达到丰富多采的艺术效果。他还通过正反论述, 批评那些结构松散的剧作, 评乔吉的 金钱记 韩飞卿占卦白中, 连篇累牍, 接下 红绣鞋 一曲, 并未照应一字。 又批评关汉卿 玉镜台 中温峤的唱词自 点绛唇 接下七曲, 只将古今得志不得志两种人铺叙繁衍, 与本事没半点关照, 徒觉满纸浮词, 令人生厌耳。
总体构思之四, 是主张戏曲创作 情、理、音 三者兼顾。 曲话卷三云: 红友论曰: 曲有音, 有情, 有理。不通乎音, 弗能歌; 不通乎情, 弗能作; 理则贯乎音与情之间, 可以意领不可以言宣。悟此, 则如破竹建瓴, 否则终隔一膜也。 今观所著, 庄而不腐, 奇而不诡, 艳而不淫, 戏而不
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