对粤乐三个问题的剖析

作者／责任者：黎田

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文献资料来源：出自《人民音乐》 1999年第10期

一是混淆了某些音乐名词的概念, 他把较长的曲子称为大调, 把较短的曲子称为小调, 把有曲肉(指唱词) 的曲子, 不论长短都称为小曲, 把没有曲肉的曲子称为过场谱; 其二是他不仅对过场谱的定义含糊不清, 更不问乐曲的来源而把当时粤剧曾用过的曲子笼统地称之为粤剧过场谱。
从丘氏所列的20首称为粤剧过场谱中就能找出是吸收自粤乐的例证。如其中到春雷一曲, 它是粤乐奠基人之一的严老烈用小曲到春来为骨干音, 采用加花扩充旋律手法而创作出来的粤乐曲子。再如其中原是中原古曲的小桃红琴弦乐谱第一辑以及粤乐汇粹等曲集刊出该曲时, 均有注明该曲本是古人丧礼时奏曲, 节拍极慢, 其声也哀。该曲很早已传入广东, 经过长时间的传播已衍变成曲调流畅的粤乐早期名曲了。粤剧吸收使用小桃红始于本世纪初演出的排场戏吕布窥妆, 用该曲烘托吕布与貂婵两人一大段没有唱也没有口白的对手做工戏。可以判断出, 吕布窥妆只有吸收使用已衍化成粤乐的曲子才能适应剧情的需要, 绝不可能吸收使用
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