试探广东曲艺源流
作者／责任者：陈卓莹著,广东省政协文化和文史资料委员会编
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文献资料来源：摘自《广东文史资料精编.下编.第4卷,民国时期文化篇》
时它的特点是柔和婉转，绝不使用假嗓，但唱到哀怨处也使用起梅花腔来。
唱龙舟则绝对不会使用梅花腔的。龙舟与木鱼，从它们的句格、节奏上看，基本相同；它们同样是从南音演变而成的，最显著的差异仅在于词句的朴素与严谨、有无明显的拍节规定、有无乐器的伴奏和因而是否使用序乐……等等。唱龙舟比唱木鱼，在形式上多了一套小锣小鼓。唱者把它联串一起，左手承托着，右手则以长仅四五寸的小木棒把小锣鼓齐敲，但敲得很技巧。既有简单的乐器了，唱者就可利用它来代替了起板和过门以及必要时增加声势，唱到强烈抒情时突然一击，果然会把观众吓了一跳，给[被]他的唱词、唱腔拼发出来的气氛感染了的。因此，它与木鱼的风格有很大的不同。龙舟歌的风格具有活跃、急逼（经常在一句中把一部分唱词像烧爆竹一样冲口不断，但又继而缓慢拖腔结束那个句子的），洪亮而粗亢。其所以具备这种突出的风格的原因，首先在于他们一般是在广场、市集、乡渡等人多聚汇之处；不收
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