试探广东曲艺源流
作者／责任者：陈卓莹著,广东省政协文化和文史资料委员会编
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文献资料来源：摘自《广东文史资料精编.下编.第4卷,民国时期文化篇》
数可多可少，组织灵活，不拘时限；要成就成，要散就散。像一个轻骑队一样，除了在市内应约到堂会和街坊演唱之外，还分别到各处乡镇市集临时演唱；全部成员多则十个左右，少则七八人也可应付。一方面是挤垮了八音班，但另方面也活跃了广大乡镇的文娱生活。因为那时候她们所演唱的词曲，已经不是失明女艺人的那样长期地在传统曲目中兜圈子了。应运而生为她们撰编词曲的，有专业的也有业余的作者。事实上在辞藻上多半是无病呻吟，甚至是黄色庸俗，但在使用曲牌上却标新立异，出奇制胜，大大地增强了唱腔上的音乐效果却是无可讳言的。
所谓歌坛是自1923年到1938年广州沦陷这段期间，发展得最为鼎盛，光是广州市内就有40间左右的茶楼辟了歌坛，香港也为数不少。据当时她们先后成立过的组织如“女伶工会”和“普贤堂”等所登记的，全体会员多达四五百人，长住广州市内的约有一二百人。她们向省内发展除佛山、江门、石岐等城镇外还经常以临时组合的形式分别穿插各乡镇市
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