试探广东曲艺源流
作者／责任者：陈卓莹著,广东省政协文化和文史资料委员会编
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文献资料来源：摘自《广东文史资料精编.下编.第4卷,民国时期文化篇》
班丰富得多了。成员们虽说都是便装登场，但规定分饰了生、旦、丑、净的人，需要仿足粤剧舞台上的演员一样，舞手蹈足，表演造工的。当为首的夜场于演过《六国封相》之后，还规定由那个负责打大钹的“三手”把直径一尺七寸的大钹舞起了什么“雪花盖顶”、“老树盘根”、“青龙左抱日”、“自虎右跳溪”等一整套杂技，同时边舞边按节奏打响大钹；这名堂叫作“舞大钞花”，极受群众欢迎的。
这种班子的日场不一定演出，但夜场演出的时间很长，即上灯后一直到天亮。所演出的节目为数不限，但到深夜两时后就改唱木鱼、南音，到临近散更又是一出短戏，这才宣告完场。
据说从大八音班里也培养过不少人材向粤剧班子输送的，例如20年代前后的粤班名丑新蛇仔秋、子喉七等都是大八音班出身的。并且据说直到目前仍很流行的广东音乐《昭君怨》乐谱就是由子喉七最初发掘出来的。另外，这些大八音班的成员，不少有成就的唱员或乐员，前后被粤剧班子吸引了过去的。他们在唱腔
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