广东文学作品中的“南腔北调”现象
作者／责任者：罗康宁著
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文献资料来源：摘自《粤语与珠江文化》
家的作品中举一例子：
这委实是个农民的度假村。当然，你很难从衣饰上判断哪个是“大乡里”，哪个是“大城里”，因为农民的服饰不但十分“光辉”，而且一改过去大红大绿的常态，讲究起衣料的柔细、软滑，色彩的明艳、和谐。（杨羽仪《情满白藤湖》）
“大乡里”是粤语区人对乡下人的一种蔑称，但作者用于此，并没有轻蔑的意味，它跟后面那个超常改装的临时词语“大城里”相对应，给人以轻松的感觉，表现了80年代珠江三角洲农民的特殊心态。
当然，将“南腔北调”分为上述三种，只是实验室里的剥离，在具体作品中往往是合二为一甚至合三为一的，很难严格分开，并且未必限于上述三种。
三、“南腔北调”与语言研究
“南腔北调”是广东作家在实践中逐步探索出来的一条运用语言的成功路子，它对建立具有广东地方特色的岭南文派，无疑有着积极的作用。
然而，广东作家运用语言在规范化问题上的突破，并没有受到语言学界应有的重视。由于结构语言学将语
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