广东文学作品中的“南腔北调”现象

作者／责任者：罗康宁著

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文献资料来源：摘自《粤语与珠江文化》

路而进行的。应当肯定，这些政策对我国语言尤其是汉语的发展，起到了一定的推进作用。但是，在一个时期有些人片面强调标准语，将普通话看作一种不带任何方言成分的纯之又纯的系统，这就严重束缚了普通话自身的发展，尤其是严重束缚了作家的创作个性和作品的地方特色。可喜的是，在这种情况下，欧阳山等一批广东作家仍坚持在文学作品中适当运用方言。1962年，欧阳山在与《新闻业务》记者的谈话中，明确地提出“古今中外法，东西南北调”的主张。他说：“如果一种文学语言任何地方成分都没有，那就会显得很空泛、很一般，事实上这也是不大可能的。”黄伟宗《欧阳山创作论》中阐释道：“所谓‘东西南北’，实际上是为了要求民族性和地方性的辩证统一，是既以普通话为实体，又突破这实体而吸收各地方言；既吸收各地方言的实体，又超越每种方言的实体。”“它的内涵和实质是实体性与超越性的辩证统一。”这种观点，比起30年代提出的“建立中国的多元性的方言土语文学”
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