重唱古腔的意义 不在于看传说合不合理而在于保留古本戏剧的形态
作者／责任者：钟哲平
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文献资料来源：新快报-A41
担纲戏。罗家英的“老喉”很耐听,沙哑中颇耐咀嚼。身上、脚下功夫也好,一段“坐无影凳”的表演,令人大开眼界。
在去年的“岭南余韵八大曲”演出中,著名香港粤剧演员阮兆辉先生演唱《百里奚会妻》时也使用了“公脚腔”。公脚行当主要饰演身份卑微的老年男性,讲究收声归韵,行腔以低音为主,沉郁苍凉,配合独特的身形台步,十分有味道。
罗家英认为,古腔粤剧留给当代的作用,是教材大于审美。“作为二王系的唱功,有很值得学习的传统粤乐理论。比如‘二王霸腔煞板’、‘霸腔二流’怎样过门。‘二流合上’中的合可以唱尺或工,士可以唱工或五。‘二王慢板’过门可以过一板一叮的,这些都是现代粤剧少见的。剧中‘请神’那段‘西皮慢板’用‘追贤’快二王序当‘西皮过门’,相当讲究!我们把八大曲改成一台戏,只不过找段情节來展示粤曲基础教材。剧情其实也可以重新改编。古戏新编一直是粤剧的传统,但也正因为这样,很多旧戏、旧排场慢慢就没有了。我们编曲的时候,也删去了一些
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